今天非常荣幸可以邀请到从事舞踏40多年，京都国际舞踏艺术节艺术总监桂勘老师以及师从于他14年舞踏白狐系创办人杜昱枋来接受我们的採访来和大家说说看他们与舞蹈相遇的故事都是怎么样的，以及舞踏到底是如何诞生的？舞踏与别的舞种的差异性是什么？为什么大家都说是舞踏是“暗黑之舞”？这些年来在不同国家的分享，他们又是如何去东方的舞蹈以及西方舞蹈的差异呢？那么今天我们就来好好聊一聊吧～看完绝对打开你对舞踏的想像噢！建構世界和特效上看得出非常用心；然而「戲」和「人物」卻都處理得欠佳：這麼多人的群戲，大多數人的casting都令人記不住，年輕主角的表演更是雪上加霜，讓人覺得面目模糊，尤其是吳孟達在電梯那場戲，非常混亂.     這部戲的成功在工業上的意義重大，可以鼓勵更多相似題材的創作和技術提升；但技術並不是一部電影最重要的，電影敘事的基礎是「戲」、「人物」及「價值觀」，我對這個電影的好感在初中生演講和戰狼撞木星後幾乎消失殆盡，在宇宙、文明這樣普世的命題面前，真的沒必要矮化老外和全世界文明，獨把中國人塑造成懂得捨生取義的孤膽英雄.     如果能少一些借家國情懷帶出的煽動，提防民族主義的情緒，輸出一些真正的「價值觀」，那才是文化自信的表現，我想到時中國和中國電影都會變得更好，共勉之.