即便是道格玛95也没有阻挡住拉斯·冯·提尔的惊世骇俗，相比于同一阵营的温特伯格，冯·提尔的自我标签远远鲜明于前者，当温特伯格还在使用道德议题做文章的时候，冯·提尔却早已使用高概念来探讨人性了，这一习惯——另类事件引起的人物转变——也延续到了他以后的作品之中.     但他电影中令人诟病的一点是，确立高概念引出的议题总是略有牵强的味道，在看似对照的情况下，其实是文本铺垫人物动机上的不足，为了弥补这一点，冯·提尔片中的主角必须依靠行为以及表演方式的出格来纠正中和那份偏差，以此弥补这份逻辑上的缝隙，但这依旧不能阻挡观众对电影中人物行为动机的吐槽，为此，冯·提尔祭出了大招——这个主角脑子有问题，当.     四个没有出口的少年的故事集.     这种几个故事拼接的电影真是让人讨厌 而且常常是非常无趣的并不能称之为电影的东西.     上一个看的这样子的电影是火车三段程，同样平庸而匠气，有些腻而矫作.     第二个故事男孩的唱歌让我起了鸡皮疙瘩.     但这故事见很多.     第三个故事有些出乎意料，略带诡异似梦境，但却带着没落工业小镇底层生活巨变后脱离时空的陆离感，像18年末的地球最后一夜似的.     最后一个故事最惊喜，治病救人的医学梦途上反而要杀死一条自己造的生命.     这种不堪与痛对于一个15岁的少年似乎太难，最终转化成另一个生命，是他想象中的体内的树.